那条小巷，就是我自由的“后花园”。我们在小水潭捉蝌蚪，到姐姐家里看《还珠格格》，去对面邻居家玩小霸王，在树下跳皮筋，元宵节用酒盒自制灯笼后排成小队“出街”……
Мерц резко сменил риторику во время встречи в Китае09:25
，这一点在同城约会中也有详细论述
创作的压抑，让塔可夫斯基最终选择远赴意大利，接受西方制片人的邀约拍摄《乡愁》。他将对民族性的无穷追问糅进了《乡愁》的镜头里。剧情从来都不是这部影片的核心，漂泊、回忆、孤独，还有对故土深入骨髓的怀念，共同交织成如雾霭般难以散去的哀愁。在日记中，他记录着在意大利的创作心境，也写下了对这部作品的期许，而影片中那个戈尔恰科夫手持蜡烛缓缓走过水池的漫长镜头，不仅成为电影艺术史上不可复制的经典，更成为塔可夫斯基的“自我画像”，照见了一个异乡人的精神漂泊。
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面对来自德国的外甥和镜头，大舅无所顾忌，他直言财产当年被掠夺。但他谈论战争本身甚少，弥漫于言谈间的，多是家庭创痛。